現代音樂的記譜

現代音樂的記譜法可分為兩大類：一類是對傳統記譜法的創新，如音高、時值、力度等的"定量記譜法"；另一類則是完全采用新的記譜符號或方式，如框形記譜法、圖表譜等。與傳統記譜法相比，現代記譜法還未形成一個成熟規范的體系，下面簡單介紹一些較為常見的現代記譜法。

1．音高記號

(1)譜號無音高譜號，主要用于無固定音高的打擊樂器。

移調樂器的譜號，通過在高音譜號或低音譜號的上下方標記數字來表示升高或降低的音程。

(2)變音記號

微分音是小于半音的音。如將全音等分為四部分，得到1／4音與3／4音，它們是最常見的微分音類型。其標記方式通常有兩種：一種是在傳統升降號的基礎上加向上或向下的箭頭；另一種是對傳統升降號本身的變化。如下例：

此例中采用的是第一種標記體系：其中第一個音是將C音升高1／4音；第二個音是將C音還原至比本位音高1／4音；第三個音是將D音降低3／4音。這三個音實為等音，它們的音高相同，只是記譜不同。

1／4音與3／4音的第二種記譜體系是由意大利作曲家Giuseppe Tartini發明的，他將升記號演變成如下形式以表示升高1／4音與3／4音。

(3)無固定音高的音

在五線譜中，無固定音高的音的符頭常用×形符頭表示，此外也可用菱形、三角形等其他形狀表示。一般情況而言，菱形符頭用于表示泛音；交叉形符頭表示噪音；方形、三角形、十字形符頭則用于現代音樂中的某些特殊發音。

(4)音簇

音簇是指三個或三個以上小于三度音程的音構成的不協和音群，也叫音叢、音塊。音簇是由美國作曲家Henry Cowe11首先創用的。在鋼琴上彈奏音簇時，對于超過八度以上的音簇，可用身體其他部位，如手掌的側面、拳頭、前臂，甚至借助其他工具來彈奏。音簇記譜的常用符號之一是黑色方框。

方框的高度為音簇最低音至最高音的范圍。

2．時值記號

(1)音符

符頭的大小可表示單個音符時值的長短，符頭越大時值越長，符頭越小時值越短。但符頭大小所表示的時值長短并無精確的時值。

長時間無確定節拍的延長某個音符，既可通過從符頭延伸出一條水平直線來表示，也可采用延伸符尾的方式。音符時值的長短由延伸出的水平線的長短決定。

音群的快慢變化可通過符尾的疏密變化表示。一般而言，符尾由密變疏表示漸快，反之則漸慢，有時還伴隨著符尾的上升和下降。

例2-86譚盾《鬼戲》

(2)拍號

頻繁地變換拍號，甚至無拍號記譜，是20世紀音樂節拍節奏的特征之一。小節內臨時的理音記號替代了傳統小節線的作用，而小節線的保留僅僅只是明示節奏單元或者變音記號作用的完結。如下例：

例2-87斯特拉文斯基《士兵的故事》

不同聲部采用不同的拍號，叫做復合節拍。復合節拍體現出節拍的縱向對位，造成茱同畝探強喜的布措甫沖棗．縣弼I代節拍復雜化的常用手法。如下例：

如果不同聲部采用相同的拍號，也可通過使用臨時強音記號、運用連線改變節奏組合等方法，獲得節拍對位的效果。如下例：

例2--89朱踐耳《黔嶺素描》

上例中，雖然以小節為單位，兩個聲部的拍子均為4／4拍，但是按強音記號標示的強弱規律，上聲部的拍子實為3／8拍，下聲部的拍子實為2／4拍。

3．比例記譜法

比例記譜法是指用一定的空間距離表示一定時值的記譜方法。不同的時值與不同比例關系的距離相對應。在比例記譜法中，音符時值的長短用符頭右方水平橫線的長短表示，有時也在橫線上標明音符持續的秒數。

例2-90阿德勒《尋覓》

在比例記譜法中，有時連符頭一旁的直線也取消，僅用音符(符頭)的間距表示音值，間距大的時值則長，間距小的時值則短。與傳統記譜法相比，比例記譜法記錄的時值是不精確的，因此它適用于節奏自由，無準確時值要求的音樂。

4．力度記號

(1)強弱記號

除傳統的字母標記外，強弱力度還可通過音符的大小、線條的粗細等方式表示．

5．框形記譖法

在現代記譜法中，方框可以說是最常用的符號之一。方框的涵義和用法多種多樣，常見的用法主要有以下兩種：

(1)提供選擇性材料的方框。方框中表示可替換的音樂片段，包括音高、節奏型、樂句等材料。在演奏中，演奏者既可按常規五線譜中的材料演奏，也能選擇方框中的材料。這不僅在一定程度上增加了演奏者的即興性，而且使音樂本身帶有不可預見的特點。

例2-92

(2)表示材料多次反復的方框。方框右側的水平直線表示方框內的材料在一定時間里任意反復多次。有時也在水平直線上標記分秒數，以示反復的時間長短。

例2-93

圖表譜是采用圖形或類似圖形的圖案來記譜的一種指示性圖譜。它不能表示精確的音樂素材，只能對音樂作大概的指示性描繪。圖表譜的形狀是千奇百怪的，但它們的共同特點就是不確定性，對于同一個圖表譜，絕不會有完全相同的音樂，因此圖表譜與偶然音樂是緊密聯系的，同時它們也為演奏者提供了自由演奏的空間